离骚

离骚原文：

独酌玩溪水，溪水清且漪。山月忽飞来，皎然谁与期。
菱叶荷枝贴水香，谁知五月此追凉。一帘之外孤山寺，身在他乡若故乡。
借得渔船溯小溪，系船浦口却扶藜。莫言村落萧条甚，也胜京尘没马蹄。
菱叶荷枝贴水香，谁知五月此追凉。一帘之外孤山寺，身在他乡若故乡。
茉莉吟余又木犀，碧瑶叶底露金支。从今日日须搜句，莫遣砚池生网丝。
供奉遥辞玉案头，白云归梦绕沧洲。暂看北斗朝南极，即拟晨趋换昼游。宝轴龙衔三世诰，瑛盘鱼荐大官羞。公门此日栽桃李，好伴庄椿岁月悠。

离骚拼音解读：

dú zhuó wán xī shuǐ ，xī shuǐ qīng qiě yī 。shān yuè hū fēi lái ，jiǎo rán shuí yǔ qī 。
líng yè hé zhī tiē shuǐ xiāng ，shuí zhī wǔ yuè cǐ zhuī liáng 。yī lián zhī wài gū shān sì ，shēn zài tā xiāng ruò gù xiāng 。
jiè dé yú chuán sù xiǎo xī ，xì chuán pǔ kǒu què fú lí 。mò yán cūn luò xiāo tiáo shèn ，yě shèng jīng chén méi mǎ tí 。
líng yè hé zhī tiē shuǐ xiāng ，shuí zhī wǔ yuè cǐ zhuī liáng 。yī lián zhī wài gū shān sì ，shēn zài tā xiāng ruò gù xiāng 。
mò lì yín yú yòu mù xī ，bì yáo yè dǐ lù jīn zhī 。cóng jīn rì rì xū sōu jù ，mò qiǎn yàn chí shēng wǎng sī 。
gòng fèng yáo cí yù àn tóu ，bái yún guī mèng rào cāng zhōu 。zàn kàn běi dòu cháo nán jí ，jí nǐ chén qū huàn zhòu yóu 。bǎo zhóu lóng xián sān shì gào ，yīng pán yú jiàn dà guān xiū 。gōng mén cǐ rì zāi táo lǐ ，hǎo bàn zhuāng chūn suì yuè yōu 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

离骚相关翻译

⑴悯：怜悯。这里有同情的意思。
⑷四海：指全国。闲田：没有耕种的田。
③昆山玉碎凤凰叫：昆仑玉碎，形容乐音清脆。昆山，即昆仑山。凤凰叫，形容乐音和缓。芙蓉泣露、香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。
①弥弥：水波翻动的样子。层霄：弥漫的云气。障泥：马鞯，垂于马两旁以挡泥土。玉骢：良马。骄：壮健的样子。

离骚相关赏析

词是以第一人称的口吻写的，开头一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有爱慕之意。接着，作者用大量的篇幅，描绘姑娘美貌，从她的脸，一直写到她的装束。“眼波盼”一句，正好与“浣花溪”呼应。姑娘的眼睛是那样的明亮，那样的动人。古人常用流波、眼波等语汇来形容眼光流眄，如同水波一般清澈。汉代枚乘的《七发》中就有“揄流波、杂杜若”这样的名句。后世黄庭坚《渔父》词：“ 新妇矶头眉黛愁，女儿浦口眼波秋。”而这幅美人图一经点睛，人物可爱的形象立刻生动地展现在读者面前。然后，作者又以工笔细绘，以衬托她那动人的秀丽。“黛眉轻”一句，是说那姑娘的眉毛画得又细又长；“金簇”“小蜻蜒”是形容姑娘发髻上的装饰品。这一连串的描写层次分明，说明作者观察的细致，同时也揭示了他对姑娘的景慕之心。词的最后两句，在前面为姑娘写像的基础上引出，作者抑止不住自己的感情，很想约姑娘幽会一次。可是作者却仿佛从那姑娘庄重和蔼的神态中，看到了他对自己的轻率的善意批评。作者将自己内心的话动，借助想象中的两人对话来描写，颇有新意。对话中的姑娘形象也被烘托得愈加亲切，可爱、完美。至于作者自己的窘态，虽然没有出现只字片语，但读者似乎觉得，这个小伙子一定为自已多情的荒唐举动脸红了。

小令开首两句，以十分简洁、形象的语言点出了环境和事件。写塞外旅骑，壮豪中颇多凄凉意味；写灵岩歌舞，清冷间不乏妩媚之处。细细品味，使人如身临其境，如闻其声，如见其人，读者的视听感官似乎全被调动起来，深深为句中的意象所感动。第二层中间五句，前两句问月为苍生着想，以救天下为己任的“红妆”、“妖娆”能有几人，后三句答引出昭君和番、西施入吴的故事。昭君和西施的事迹妇孺皆知，将两人事迹同时容纳在舞狮子的短短作品中，可见诗人构思文气之奇兀了。作者先用“红妆”言装束之盛，继用“妖娆”描体态之媚，再用“蛾眉”赞容貌之丽，最后才点出昭君和西子的名字和她们的惊天地、泣鬼神的爱国壮举，并冠以“千古光辉”二字，至此，昭君和西子，既是绝世佳人，又是巾帼英雄的形象才完美地突现在读者面前。有夺目之艳丽，有凛然之浩气，形象之完美达到了登峰造极的境地。第三层，最后一句“战马空肥”，是整首小令的点睛之笔，是对怯懦无能的封建统治者的猛烈抨击，是对饱食终日，只会“山呼万岁，舞蹈扬尘，道那声诚惶诚恐”，而一旦国难当头却夭夭逃之的文臣武将们的尖刻嘲讽。“战马空肥”，封建帝王和那文臣武将，国祸临门，都是不仅不思报国，反而“央及煞娘娘”，求助于裙钗，实在是昏庸已极，无能已极。“战马空肥”，一字千钧，揭开了封建社会痈疽之所在，表现了作者无比的愤慨。

作者介绍

孙嚞 孙嚞（1212—1287），余姚人，字崧卿，号耕宽，曾中嘉熙二年进士，累官至常州知府，晋升朝议大夫，人称孙常州。晚年在“姚山别业”（余姚市梁弄镇姚巷自然村）内营造房屋，位于孙子秀居房和方山京居房中间地段，为三合院式，前厅后堂，两边厢房，中有庭院，栽种花木，墙门台阶两侧饰以硕大石质抱鼓，另成一景。因孙嚞号耕宽，故名为“耕宽堂”。